記得幾年前有段時間很積極地到各地去看房子,偶爾遇上有音響系統(tǒng)的房子,就會忍不住多看幾眼.印象最深刻的是一間郊區(qū)的房子,6~7坪大小的客廳擺了一對老喇叭,詳細品牌名稱不清楚,只知道是屋主國外留學(xué)歸國之後帶回來的.方正樸實的箱體完全沒有任何造型曲線,黑色紗網(wǎng)罩將喇叭前帳板完全覆蓋起來,箱體表面明顯帶有歲月的痕跡,就那樣靜靜地站在電視的兩邊角落,看起來依然很古典、很優(yōu)雅,完全融入空間裝潢之中.
剛拿到這對Harbeth M20.1書架喇叭,立刻回憶起當(dāng)時那對老喇叭,尺寸了小一號,但一樣簡樸無華、一樣古典優(yōu)雅,實在是非常討喜!標(biāo)榜手工制作的M20.1書架喇叭,箱體制作如同高級家具般細膩,木皮紋路視覺質(zhì)感溫潤,不是那種光滑的貼皮,而是帶有細紋路的粗糙手感,保證您會忍不住想要多摸幾下.以尺寸來看,M20.1是Harbeth家用系列中最嬌小的款式,有多小?原廠形容跟鞋盒差不多大小,這個比喻倒是相當(dāng)傳神,想買喇叭又擔(dān)心空間不夠的話,找兩個鞋盒充當(dāng)一下,看看合不合適就行了!
M20.1為2音路2單體書架喇叭,箱體采用密閉式設(shè)計,和同系列老大哥們的低音反射式設(shè)計不同.既然是密閉式(或稱氣墊式)箱體,喇叭就沒有辦法從低音反射孔大量吞吐空氣,這時候被密閉在音箱內(nèi)的空氣就好像阻尼一樣,當(dāng)單體往前或往後運動的時候,這個空氣密度產(chǎn)生變化形成一股反作用力,促使振膜回歸原位.不過這種箱體的密閉效果要好,才不會有漏風(fēng)的疑慮,同樣的箱體結(jié)構(gòu)也要夠扎實,如此才能禁得住空氣在音箱內(nèi)部猛烈震蕩,降低箱體諧振的影響.密閉式喇叭的好處在哪里?一般認為低頻線條清楚,反應(yīng)快速、乾凈,聽起來很有勁,但是整體低頻量感不如低音反射式喇叭,而且相較之下效率低一些,原廠提供的數(shù)據(jù)是83.5dB/1W/1m.另一大優(yōu)點是擺位,既然背板上沒有低音反射孔,就不需要刻意遠離背墻,對於空間有限的消費者來說,是很大的誘因.
單體使用上,M20.1搭載19mm含鐵冷卻設(shè)計的軟半球高音,外面有一片六角形蜂巢狀金屬保護網(wǎng)罩,據(jù)說這個網(wǎng)罩不光是保護高音振膜而已,六角形網(wǎng)眼的開口大小經(jīng)過仔細計算,可以提升高音擴散性能.至於110mm的中低音單體則是Harbeth自家開發(fā)的Radial 2單體,原廠使用聚丙烯聚合物來制作振膜,也就是俗稱的PP塑料材質(zhì).既然是自家研發(fā),表示對單體的性能了若指掌,對分音器設(shè)計也有很大的幫助.關(guān)於分音器的設(shè)計,原廠設(shè)計師在自家網(wǎng)站上放了四個串流影音檔案,詳細介紹設(shè)計過程和細節(jié),雖然只是一對嬌小的書架喇叭,分音器的電路板卻大到可以占據(jù)整個內(nèi)箱後板,上面布滿了電子元件.
試聽地點選在U-Audio的視聽室內(nèi)進行,由於是小型書架喇叭,我將聆聽范圍縮得比較小,因此距離喇叭的位置也近一些,搭配驅(qū)的器材有Linear Acoustic LAV60II綜合擴大機,以及Audio Space Reference 3.1真空管擴大機.
用M20.1來詮釋人聲演唱是非常愉快的事情,不論是用晶體機還是真空管機,重播出來的音色都帶有一絲絲溫潤的甜味,不過兩者之間還是有些微的區(qū)別,首先以具備100瓦輸出功率的LAV60II來驅(qū)動喇叭,播放TAS 2013精選輯中的第2軌「The Blackwood」,M20.1詮釋這位來自澳洲的創(chuàng)作型歌手Emily Barker聲音定位清楚凝聚,乾凈通透的人聲線條可以聽到不少細節(jié),而且音場輕松開展沒有壓迫感.改換Audio Space的Reference 3.1綜擴搭配,剛開聲就聽得出差別,Emily Barker的歌聲更濃郁甜美、更有親昵感.跳到下一軌Allan Taylor的「Looking For You」,簡單的吉他伴奏配上Allan Taylor的歌聲,M20.1詮釋的音像形體比較大一些,而且音場略微抬高一點,Allan Taylor的歌聲厚實中帶有圓融的質(zhì)地,自然流暢的音質(zhì)聽起來特別舒服.
Olivia Ong這張「A Girl Meets Bossa Nova 2」也是我常用的測試片,Olivia的嗓音走清新路線,如果遇上比較清亮且偏重解析力的音響系統(tǒng)時,可能會讓Olivia的聲音聽起來比較乾瘦一些.還好M20.1沒有這種問題,第1軌「So Nice」的低頻節(jié)奏輕松搖擺,伴奏薩克斯風(fēng)吹奏的質(zhì)地溫潤,Olivia的歌聲柔軟水潤,而且?guī)е鴲偠奶鹈栏?完全沒有過乾、過瘦的問題.同樣一首曲子我還想再試搭晶體機,改換回LAV60II之後,Olivia的演唱細節(jié)變多了一些,整體來說,人聲還是圓潤,只是相較之下不如先前厚實,可是多了幾分清新爽朗的空氣感,音場也比較寬松一些.
聆聽鋼琴演奏也很悅耳,譬如井伸行的「莫札特名作集」,第57軌「莫札特第11號鋼琴奏鳴曲A大調(diào) K.331(包括土耳其進行曲)」,井伸行在前方輕輕地彈奏,乾凈通透的鋼琴音符飄散在空氣中,高音不帶一絲火氣,小小聲聆聽就已經(jīng)很美了,再把音量調(diào)大一點,鋼琴的形體感就出來了,而且音場有深度不會緊貼在前方澤.改用Reference 3.1來推,鋼琴的重量感沒變,但是更柔軟了,琴鍵顆粒的邊角好像經(jīng)過打磨,聽起來更圓滑,音符綿密連貫、厚實豐潤.
再試聽弦樂的表現(xiàn),換上美女小提琴家卡洛琳的「情迷好萊塢」小提琴演奏專輯,第1軌「It Ain't Necessarily So」選自歌劇「乞丐與蕩婦」中的插曲,同樣的旋律不斷反覆,音調(diào)越拉越高,M20.12的高音水潤細膩,完全沒有乾澀尖刺的感覺.第3軌選自電影「紅色小提琴」的主題旋律「Red Violin Fantasy」,弓弦摩擦的細節(jié)相當(dāng)豐富,似乎可以幻想卡洛琳的左手指尖不斷在琴弦上游走,右手快速運弓,絢麗的演奏技巧一覽無遺.
不僅是中高頻甜美,M20.1的低頻也有不錯的解析力,譬如TAS 2013精選輯中第5軌「For No One」是選自「Like A Lover」專輯,Nicki Parrott的低音大提琴撥彈軟中帶Q,而且聽得到琴弦共振的細節(jié),Ken Peplowski的單簧管音色柔軟潤澤,Nicki不僅演奏低音大提琴還負責(zé)演唱,在管機的搭配下,她的嗓音顯得比較柔和,歌聲隨著節(jié)拍,好像在說故事一樣,一字一句道出悲傷又無奈的心情.
前面提過,因為是小書架喇叭,所以試聽時刻意把聆聽范圍縮小,不過實際上距離背墻還是有大約170公分的距離,低頻量感沒有特別多,但是表現(xiàn)也不差,譬如「The Dali CD Vol.3」發(fā)燒測試片,第3軌「Stormy Weather」這首曲子,有穩(wěn)定的低頻節(jié)奏,M20.1詮釋的低頻顆粒乾凈,速度很快,所聽起來是厚實的而且不拖泥帶水,低頻自然延展開來,聽起來格外輕松無壓力.
難道M20.1就不能催出飽滿的低頻量感嗎?當(dāng)然不是!是因為我還沒有「催」下去.直接聽最後兩軌電子舞曲,把音量加大之後低頻量感、節(jié)奏感就出來了,不過用管機聽這類型音樂還是有點軟趴趴的.所以我又換回LAV60II晶體機,低頻明顯變扎實了,再催到12點鐘方向,瞬間爆發(fā)出撼動褲角能量,比前面的搭配更猛而且乾凈又快速,低頻頓點清楚,聽起來更有攻擊力.當(dāng)然,沉潛度正如原廠所標(biāo)示,還是有一定的限制存在,但是以這種嬌小體積的書架喇叭來論,已經(jīng)沒什麼好挑剔的了.
一般認為密閉式書架喇叭效率低很難推,而原廠標(biāo)示的效率確實不高,但實際搭配的感覺是沒有這麼「難搞」,不論用26瓦功率輸出的管機,還是100瓦的晶體機,通通都能夠讓M20.1發(fā)出足夠的能量來填滿20多坪的地下室聆聽空間,連坐在一樓的總編都忍不住說∶「不錯喔,小書架音量很夠!」
另外,您可能會注意到,這次試聽的過程我經(jīng)常切換器材,不是因為太熱血想練身體,而是因為每換一次都能聽到聲音變化,激發(fā)出玩音響的樂趣,有些變化很明顯,但有些只有輕微的改變而已.可以確定的是M20.1有能力反應(yīng)前端器材的變化,果然有監(jiān)聽喇叭的血統(tǒng).如果你問哪種搭配好聽?我的答案是兩種都好,特色不一樣.如果預(yù)算足夠,不妨準(zhǔn)備兩套器材交換使用,享受一下玩音響的樂趣也不錯.
器材規(guī)格
形式∶2音路2單體密閉式書架喇叭
使用單體∶19mm軟半球高音×1,Radial 2聚合物110mm中低音×1
頻率響應(yīng)∶75Hz20kHz ±3dB
阻抗∶6歐姆
效率∶83.5dB
承受功率∶50瓦
尺寸∶306×190×184 mm(高×寬×深)
重量∶6.1 kg
|
