“世界第一”，或成現(xiàn)實
近年來，中國電影票房和銀幕數(shù)激增。從票房數(shù)據(jù)上看，全國電影總票房從2002年的8.6億元人民幣，增長至2014年的逾296億元人民幣，后者是前者的30多倍。從銀幕數(shù)量上看，2001年至2011年，中國用于商業(yè)運營的電影銀幕數(shù)上升到了1萬塊。2012年至2014年，中國直接進(jìn)入了2萬塊銀幕的時代。數(shù)據(jù)顯示，到2014年底，中國銀幕總數(shù)已達(dá)2.36萬塊，當(dāng)年日均增長15塊。根據(jù)近年來銀幕數(shù)量增長的情況，上海電影家協(xié)會副主席石川分析認(rèn)為，所謂中國成為未來第一大電影市場是根據(jù)銀幕數(shù)進(jìn)行推算的。以北美地區(qū)穩(wěn)定在4萬塊銀幕為參照系，再按中國銀幕的增速推斷，中國在3至5年內(nèi)“超美”基本沒有懸念。
今年，中國電影市場依然快速膨脹著。國家新聞出版廣電總局的數(shù)據(jù)顯示，截至5月底，中國城市院線有47條，銀幕數(shù)近2.8萬塊；截至6月7日，2015年的電影總票房已經(jīng)超過175億元，與去年同期相比增長近55%。
《華爾街日報》網(wǎng)站就中國電影市場發(fā)展的情況發(fā)文表示，美國和加拿大兩國年輕人觀影數(shù)量在下降，但中國電影市場增長勢頭強勁；而美國《商業(yè)周刊》網(wǎng)站對此分析認(rèn)為，中國對全球電影票房的貢獻(xiàn)可謂創(chuàng)紀(jì)錄。在中國一些電影從業(yè)人員看來，中國電影市場正在迎來“一個新的時代”。
十字路口，喜憂參半
“幾年前，我們還為一條院線一年票房突破10億元大關(guān)而驕傲，現(xiàn)在這個數(shù)字是一部叫座國產(chǎn)片的單片票房。這是很難想象的。”萬達(dá)院線一名部門經(jīng)理說。
針對如此強勁的市場擴(kuò)容，上影集團(tuán)總裁任仲倫分析認(rèn)為，中國電影的發(fā)展仍是喜憂參半。“喜”的是電影市場的消費競爭力正不斷提升、釋放；“憂”的是市場消費的競爭力，不等同于電影文化的核心競爭力。任仲倫認(rèn)為，中國電影在技術(shù)、工業(yè)規(guī)模、市場規(guī)范、從業(yè)者素養(yǎng)、生產(chǎn)內(nèi)容等方面，與形成一個“東方好萊塢”的電影文化中心還存在著差距。
如果從數(shù)字上看，2014年中國觀影人次已突破8億，但這個數(shù)字尚未達(dá)到全體中國人“1年進(jìn)影院看1次電影”的門檻。在今年上海電影節(jié)上，電影人對一些專業(yè)數(shù)字的“幾何級數(shù)”增長表達(dá)了擔(dān)憂和反思。在談及“快餐式”的電影生產(chǎn)和營銷現(xiàn)象時，博納影業(yè)集團(tuán)總裁于冬憂慮地說：“當(dāng)看到有6天拍一個電影，還能豪取7億元票房的現(xiàn)象時，我們做電影的人感到汗顏。”
在外國電影人看來，觀察中國電影是否崛起的指標(biāo)，不能局限于國內(nèi)的數(shù)字分析。環(huán)球影業(yè)前總裁馬克·施姆格表示，“首先在中國以外，特別是在美國的一些地方，我們沒機會看到很多中國電影。中國電影尚未能實現(xiàn)全球發(fā)行，這也是中國電影人現(xiàn)在面臨的很大挑戰(zhàn)。”《尖峰時刻》導(dǎo)演、好萊塢制片人布萊特·拉特納認(rèn)為，中國的優(yōu)勢仍在于蓬勃增長的銀幕數(shù)和影院里越來越多的年輕人。但布萊特·拉特納同時提到，中國還在“如何講故事、打動人”的入門階段，要將影院的觀影競爭力轉(zhuǎn)化為創(chuàng)作的實力可能還需很長時間。
中國電影如何面向未來？
2015年下半年，《我是路人甲》、《橫沖直撞好萊塢》、《小時代4》、《刺客聶隱娘》、《港囧》等大批類型各異的華語新片撲面而來。分析人士認(rèn)為，中國在經(jīng)濟(jì)社會轉(zhuǎn)型期，希望借力電影產(chǎn)業(yè)作為新引擎，這在發(fā)達(dá)國家早前發(fā)展進(jìn)程中有先例可循，但在預(yù)見到產(chǎn)業(yè)繁榮大趨勢的同時，也要警惕“泡沫”。
“數(shù)字不是從天而降的，是觀眾賜予我們的。”新聞出版廣電總局電影局局長張宏森在上海國際電影節(jié)論壇上說，雖然“互聯(lián)網(wǎng)+”和產(chǎn)業(yè)升級已經(jīng)到來，但電影創(chuàng)作更要注重與觀眾的血肉聯(lián)系，“這是我們討論電影的一個根本前提。”中國國產(chǎn)電影“票房冠軍”紀(jì)錄的保持者、導(dǎo)演徐崢認(rèn)為，從短期看，三、四線城市仍將成為國產(chǎn)電影培育觀眾的焦點，但無論市場地點，最重要是作品質(zhì)量。
今天，電影產(chǎn)業(yè)正在逐步成為北京、上海等特大型城市的新支柱產(chǎn)業(yè)。一批與海外接軌的公司如迪士尼、夢工廠的工作室紛紛成立。中國在電影人才培養(yǎng)、技術(shù)提升以及管理品質(zhì)現(xiàn)代化等方面都有新的嘗試。“新一輪人才競爭、想象力競爭已經(jīng)啟動，或在中美之間、不同區(qū)域之間，更趨明顯，這也折射出電影作為現(xiàn)代工業(yè)種類之一，其尤為突出的文化屬性。”石川分析認(rèn)為。在馬克·施姆格看來，無論是中國電影市場，或世界任何地方的電影市場，都需要有“前瞻性的未來模式”。中國不能墨守成規(guī)，而是要探索基于21世紀(jì)的中國電影新模式。
最近，一些中國電影企業(yè)及其作品嘗試著走向國際，同時，也有一批已經(jīng)走出去的電影企業(yè)嘗試“回歸”或爭取在國內(nèi)二級市場融資。幾天前，博納影業(yè)宣布將在納斯達(dá)克退市。對此于冬的解釋是：“因為我們的觀眾在中國，我的觀眾市場在中國。回家的路，還很漫長。”盡管不少中外電影人保守認(rèn)為中國電影距離“好萊塢”式的現(xiàn)代工業(yè)體系還有距離，但不可否認(rèn)，當(dāng)下正是中國電影人大干一場的好時機。
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