近年來，各種戶外音樂節在國內很多城市爭相涌現，無論是老牌的“迷笛”“草莓”“雪山”“張北”，還是近來出現的“無錫太湖”“恒大星光”，各種音樂節已經成為年輕人的新寵。同時，音樂節的舉辦，也令主辦方收獲了人氣和市場。然而在各種音樂節成為全新音樂文化現象的同時，如何保證音樂節品質化發展也成為音樂人所關注的事情。 
現狀：井噴增長難掩品質瑕疵
戶外音樂節已經成為了當下年輕人熱衷的娛樂休閑方式之一，對于喜歡音樂的年輕人來說，音樂節的出現，已經改變了年輕人欣賞音樂的方式，音樂節已經成為樂迷音樂生活中非常重要的部分了。僅今年上半年，國內各大城市已經舉辦了幾百場音樂節。
大秦文化的任一夫近年來始終致力于原創音樂的推廣，他也是國內知名的音樂節策劃人。他說，國內音樂節從開始出現到現在已經有了十五六年的發展時間，從2000年北京迷笛音樂學校的一場搖滾樂隊演出發展到今天，音樂節在流行音樂的多元化風格推廣，和流行音樂相關的藝術與文化創意等方面都有了很大的發展。同室內演出的音樂會不一樣，戶外音樂節都是以露天場地為流行樂隊的演出平臺，樂隊與觀眾相互呼應，通過舞臺上下群體狂歡的演出形式，形成獨特的現場音樂體驗。
近年來，在國內舉辦的各種戶外音樂節如雨后春筍，發展十分迅速，音樂節的規模也越來越大。在本世紀初期，國內的音樂節每年大約舉辦十幾場，經過十幾年的發展，截至2011年音樂節每年數量已經突破百場。從2013年之后，各地音樂節舉辦的場次開始飛快增長，到今年為止，國內大大小小的戶外音樂節已經發展到幾百場。“各地已經越來越重視音樂節的發展，國內音樂人希望能夠突破千場大關，從目前的發展態勢上看，估計也就是一兩年的事情。”任一夫說。
現在越來越多的年輕人青睞音樂節，主要是青年人欣賞音樂的方式有了改變。觀眾參與音樂節，不單純是觀看演出，還對音樂有了多元化體驗。很多流行樂隊也是通過音樂節這樣的形式，找到他們的粉絲的。不過，最近一兩年，雖然各地音樂節越來越多，但是音樂節的演出質量卻開始下降。“不少商業機構看到了音樂節的粉絲群效應，將音樂節進行過度商業包裝，一些音樂節的演出品質開始下滑，甚至出現了一些亂象，這也開始對音樂節造成了不好的影響。” 
問題：演出同質化、管理落后、產業鏈不明晰
戶外音樂節的數量在國內呈現井噴式的增長，其背后也有著多種原因。比如，年輕人對于音樂節的欣賞需求逐漸增加，越來越多的音樂人需要展示舞臺，音樂產業呈現多元化發展等，但是很多商業機構看中了音樂節背后的商業利益，也是很重要的原因。過度的商業化使得戶外音樂節從單純的音樂文化傳播，逐漸轉向商業利益傳達。注重商業包裝，忽視演出品質也成為很多音樂節被觀眾詬病的原因。
音樂節的內容質量參差不齊，成為音樂節面臨的最主要的問題。有分析認為，從目前音樂節市場的角度來看，現有音樂節的音樂內容與質量明顯跟不上音樂節數量增長的速度。數量劇增的音樂節把越來越多的樂隊和歌手捧上舞臺，其中不乏樂壇新秀，可實力派大腕就算在時間扎堆的音樂節中再怎么拼命地趕場，也愈發滿足不了觀眾們對音樂節音樂品質的期待。樂隊與歌手的實力不夠強，不同音樂節的音樂風格和演出內容普遍的同質化，讓許多鐵桿樂迷對音樂節感到失望。 
此外，主辦方的組織能力和服務水平也是音樂節品質有很大的影響。戶外音樂節通常吸引大量的樂迷參與，交通疏導、停車管理、現場秩序如何保障也對音樂節品質有著至關重要的影響。曾經有樂迷抱怨，自己駕車去某地參加音樂節，停車場秩序混亂，根本找不到出入口；現場安保不讓帶水，而內場飲料供應又跟不上；本想聽著現場音樂，欣賞草地藍天，然而整個演出場地遍地是垃圾。類似現象在國內很多城市音樂節上都曾經出現，組織能力和服務水平的落后，也讓樂迷對音樂節失去了興趣。也有音樂人抱怨，主辦方不按照合同規定組織演出，樂隊隨意延長演出時間，拖欠樂隊演出費用等現象也層出不窮。
再有，產業鏈的不完整，也制約著音樂節的發展。音樂節是一個很好的文化產業平臺，能夠使音樂現場化身為集演出、餐飲、創意市集，以及各種衍生品販賣的場所，如何搭建完美的音樂產業鏈也是音樂節主辦方需要周密考慮的問題。從現狀來看，國內音樂節的產業鏈條正在逐步形成，可與音樂節的結合能力依然較弱。許多音樂節都號稱有各自的文化定位，并在接納與其氣質相符的各種品牌，進行相關產業的開發，但大多還處于簡單拼湊階段，缺少獨特文化品質，從而也制約音樂節的品質化發展。
以高水平的演出來保證音樂節的品質，以高標準的服務來保證音樂節的演出，讓越來越多的音樂節真正成為音樂文化的重要組成部分。一場有品質的音樂節不僅能夠推動流行藝術的文化發展，對城市流行文化的建設，流行文化商業的發展都具有十分重要的意義。
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