很多人問我：“用了十幾年的模擬調(diào)音臺，通道明朗，信號簡單，除了周邊需要接太多硬件，幾乎找不到缺點(diǎn)！現(xiàn)在突然來到數(shù)字時(shí)代，演出行業(yè)人手一張數(shù)字調(diào)音臺，人人都會來那么兩下，我不學(xué)不行，但是市面上各大品牌的數(shù)字調(diào)音臺眼花繚亂，操作邏輯又大有不同，該如何從模擬過渡到數(shù)字呢？實(shí)在是令人頭疼。”
小編收到這類私信后，馬上開啟了查閱模式。在尋找資料的過程中，無意間翻出一張長滿灰塵的老款調(diào)音臺——雅馬哈01V96。當(dāng)初陪伴我們過渡到數(shù)字時(shí)代的老朋友，如今已然不復(fù)當(dāng)年風(fēng)采。看著已經(jīng)掉落的推子蓋旋鈕帽，不禁回想起以前在學(xué)校的日子。令人唏噓。
往事不可追，恩師的話歷歷在目。
現(xiàn)在看來，這款調(diào)音臺確實(shí)不再主流。但當(dāng)初作為教材級別的設(shè)備，它幫助我們很好的完成了數(shù)字思維的建立。這對于后續(xù)學(xué)習(xí)其他調(diào)音臺，功勞不可謂不大。
什么是數(shù)字思維呢？其實(shí)是一種信號路由的邏輯，也是理解各種協(xié)議交互的思考模式。
硬件轉(zhuǎn)換為軟件，模擬臺直觀的通道相應(yīng)改變，尋找一路信號需要翻好幾層頁，插入一個(gè)效果器需要找到機(jī)架掛載，延時(shí)也不再是處理器的專屬，數(shù)字調(diào)音臺也能勝任濾波、壓限、改變相位的工作。
今天我們來聊聊從模擬調(diào)音臺過渡到數(shù)字調(diào)音臺，需要做哪些事情。
1 建立數(shù)字時(shí)代的思維
第一步：數(shù)模轉(zhuǎn)換的概念（DAC）
首先我們需要認(rèn)識到，傳統(tǒng)的模擬信號是無法在數(shù)字設(shè)備上運(yùn)行的，均需要進(jìn)行一個(gè)數(shù)字/模擬 轉(zhuǎn)換的過程，而這個(gè)過程往往由數(shù)字調(diào)音臺內(nèi)部的D/A轉(zhuǎn)換器完成了，其基本的轉(zhuǎn)換方式有兩種：并行數(shù)模轉(zhuǎn)換和串行數(shù)模轉(zhuǎn)換。
這里的重點(diǎn)在于，位數(shù)越多分辨率就越高，轉(zhuǎn)換的精度也就越高，但還有一個(gè)采樣率的限制（例如44.1kHZ意味著轉(zhuǎn)換過程中每秒只有44100個(gè)聲音采樣結(jié)果）。因此數(shù)字時(shí)代的聲音評判標(biāo)準(zhǔn)之一，離不開這里的概念。什么意思呢？當(dāng)你把采樣率和比特精度共同放在一起作為聲音的評判標(biāo)準(zhǔn)，你會發(fā)現(xiàn)，采樣率和比特精度越高，聲音的細(xì)節(jié)以及重放會更精準(zhǔn)，你想聽到的，得到更多。
比特精度指的是波形中的每個(gè)采樣樣本在轉(zhuǎn)換為數(shù)字?jǐn)?shù)據(jù)時(shí)對應(yīng)的精確程度。比特精度通過計(jì)算機(jī)二進(jìn)制個(gè)數(shù)來定義，也就是我們俗稱的“字長”，例如4bit、8bit、16bi或24bit。在畫面領(lǐng)域它也是一樣的，比特精度越高，色彩內(nèi)容更豐富。在聲音里面，我們追求更大的比特精度，因?yàn)樗鼤䦷砀蟮膭?dòng)態(tài)范圍，我們就可以在聲音過載發(fā)生失真之前，聽到更多的聲音內(nèi)容。
我們常說的還有一個(gè)比特率（Bit Rate或Date Rate），大家不要混淆，許多人以為它和采樣率是一個(gè)概念，其實(shí)大有不同。比特是計(jì)算機(jī)處理的單位，比特率指的是在一秒鐘計(jì)算機(jī)能夠處理的比特?cái)?shù)量，比特率決定了數(shù)字信號從一個(gè)部件傳輸?shù)搅硪粋�(gè)部件的速度快慢。
公式：比特率=比特精度x采樣率
由此我們得出結(jié)論，數(shù)模轉(zhuǎn)換時(shí)，聲音質(zhì)量的度量標(biāo)準(zhǔn)也可由比特率來決定，因?yàn)楸忍芈适怯蛇@兩位組成的：比特精度（影響噪聲和失真大小）、采樣率（影響高頻響應(yīng)）。
這里補(bǔ)充一個(gè)解釋，我們常說的過載失真，過載究竟是什么意思？
過載是什么？
過載指的是音頻設(shè)備或電聲器材的工作電平超出額定輸出電平，由此引發(fā)輸出信號產(chǎn)生頂部削波的現(xiàn)象。
模擬信號的過載和數(shù)字信號的過載是不太一樣的（雖然它們帶來的聽感相同）。模擬音頻設(shè)備過載的原因是幅度過高的信號進(jìn)入放大器件的非線性區(qū)域，誘發(fā)削波失真。而數(shù)字音頻設(shè)備在得到一個(gè)信號時(shí)，首先會進(jìn)行模數(shù)轉(zhuǎn)換（ADC），但轉(zhuǎn)換器件都具有它本身的最高轉(zhuǎn)換電壓。舉個(gè)例子，比如最高轉(zhuǎn)換電壓為5V，采用16位的DAC，當(dāng)模擬信號的電壓瞬時(shí)幅值為+5V，轉(zhuǎn)換后的數(shù)字信號序列為1111111111111111（16個(gè)1），當(dāng)模擬信號的電壓瞬時(shí)幅值為-5V時(shí)，轉(zhuǎn)換后的數(shù)字信號序列為000000000000000（16個(gè)0），然后進(jìn)行數(shù)模轉(zhuǎn)換（DAC），16個(gè)1轉(zhuǎn)換后的模擬信號電壓瞬時(shí)幅值為+5V，16個(gè)0轉(zhuǎn)換后的模擬信號電壓瞬時(shí)幅值為-5V，轉(zhuǎn)換后的模擬信號不產(chǎn)生失真，一旦數(shù)模轉(zhuǎn)換器送進(jìn)來的信號超出最高轉(zhuǎn)換電壓5V，則超出+5V部分的信號轉(zhuǎn)換后的數(shù)字信號序列全為0000000000000000，數(shù)模轉(zhuǎn)換后的模擬信號電壓瞬時(shí)幅值全為+5V。即出現(xiàn)頂部削波。
第二步：建立“頁”“層”的概念、建立推子（Fader）公用概念
數(shù)字調(diào)音臺和模擬調(diào)音臺很大的區(qū)別在于擁有更多的通道，更少的控制旋鈕和推子，因此首先我們要改變“一個(gè)推子一個(gè)通道”的模擬電路理念。在數(shù)字時(shí)代，它既能充當(dāng)任意一個(gè)輸入通道的推子，也能充當(dāng)主輸出、編組輸出以及輔助輸出推子等。
第三步：建立“數(shù)字INSERT”概念
傳統(tǒng)模擬調(diào)音臺需要擴(kuò)展壓縮器、均衡器、混響器等效果器功能時(shí)，必須從INSERT接口串接多個(gè)硬件設(shè)備，而這些周邊設(shè)備往往是看得到并且有獨(dú)立的控制面板的。而數(shù)字調(diào)音臺已經(jīng)簡化了這些。將所有我們常用到的效果器都變?yōu)椤肮谩保簿鸵馕吨恳宦份斎胪ǖ蓝季哂衅降仁褂盟鼈兊臋?quán)力，例如在RayMax的TQ22上面，你只需要輕輕按下SEL按鍵，該通道即可使用所有公示面板上的效果器及路由功能等等（并且不影響其他通道）。
RayMax TQ22
第四步：建立信號路由的概念
在模擬時(shí)代，我們?nèi)绻雽?shí)現(xiàn)將輸入信號發(fā)送至輸出通道，只需在推子旁邊找到相應(yīng)的母線名稱按鍵，或是輕輕將AUX的旋鈕從負(fù)無窮往順時(shí)針方向轉(zhuǎn)起來。而來到如今的數(shù)字調(diào)音臺，則更需要在腦海中建立起完整的”信號進(jìn)→信號出”的流程圖。否則當(dāng)通道多起來后，極容易讓自己混亂（標(biāo)簽備注也很重要）。演出時(shí)，往往在現(xiàn)場讓你手忙腳亂的，只是吉他手一句簡單的“我需要更大的KB音量” ”我的監(jiān)聽音箱里不需要太多BASS聲音”
第五步：了解數(shù)字?jǐn)U聲系統(tǒng)的網(wǎng)絡(luò)架構(gòu)和傳輸協(xié)議。
許多品牌的數(shù)字調(diào)音臺都有自己的網(wǎng)絡(luò)傳輸協(xié)議，我們不僅能夠利用它去實(shí)現(xiàn)和接口箱的連接，同時(shí)也可以延長傳輸距離，或是匹配更多的周邊軟硬件。
網(wǎng)絡(luò)傳輸協(xié)議是在計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)中進(jìn)行數(shù)據(jù)交換而建立的規(guī)則、標(biāo)準(zhǔn)或約定的集合，是獨(dú)屬于網(wǎng)絡(luò)時(shí)間中交換信息的語言。目前比較主流常用的音頻信號實(shí)時(shí)傳輸協(xié)議有AES50、Dante、MADI、Cobra Net、以太網(wǎng)音視頻橋接（Ethernet AVB）等。這里拿比較典型的AES50和Dante說一下。
首先是AES50，我們可以在M32/X32后面的端口經(jīng)常看到它，它的原始全稱應(yīng)該是叫SuperMAC數(shù)字音頻傳輸協(xié)議，起初是由英國牛津大學(xué)的索尼專業(yè)音頻實(shí)驗(yàn)室最早研發(fā)的。2005年，SuperMAC被AES（Audio Engineering Society音頻工程師協(xié)會）認(rèn)證為第50號標(biāo)準(zhǔn)，即AES50協(xié)議。后來英國Midas品牌的全部數(shù)字調(diào)音臺及音頻接口箱均采用SuperMAC（AES50）音頻協(xié)議。它的特點(diǎn)在于：通過一根標(biāo)準(zhǔn)的CAT5網(wǎng)線可傳輸24路采樣率為96kHz的雙向通道和48路采樣率為48kHz的雙向通道，最長傳輸距離為100m；通過50/125㎛的多模光纖可傳輸192路采樣率為96kHZ的雙向通道，最長傳輸距離為500m。
Dante數(shù)字傳輸技術(shù)是一種基于三層的IP網(wǎng)絡(luò)技術(shù)，具有高精度，低延時(shí)的優(yōu)點(diǎn)。它能夠提供最多1024個(gè)通道的音頻傳輸，甚至在網(wǎng)絡(luò)路由上具有無限數(shù)量的通道，而完成這一切僅僅需要一條線纜，在以太網(wǎng)通過傳輸高精度時(shí)鐘信號完成復(fù)雜的路由，最為重要的是，它的音質(zhì)感人，沒有進(jìn)行壓縮。
值得一提的是，現(xiàn)在已經(jīng)出了插卡功能，不再局限于原設(shè)備僅支持某一種傳輸協(xié)議。通過傳輸協(xié)議插卡，用戶可以靈活選擇任意的網(wǎng)絡(luò)傳輸協(xié)議。比如你習(xí)慣用Dante,在每一個(gè)設(shè)備的插卡槽內(nèi)插入Dante卡即可。
2 多動(dòng)手，熟能生巧
當(dāng)你掌握了許多概念和理論知識后，模擬調(diào)音臺的基礎(chǔ)也足夠扎實(shí)，那么此時(shí)可以嘗試操作數(shù)字調(diào)音臺了。國內(nèi)外各家品牌的控臺都有它自己的操作特色，此時(shí)你手里應(yīng)該有一份操作指南（如果沒有你可以找供應(yīng)商索取，如果他拿不出，你可以把廠家問候一遍）。三無產(chǎn)品是拖累音響行業(yè)發(fā)展的大累贅。
實(shí)踐才是檢驗(yàn)真理的唯一標(biāo)準(zhǔn)，更是提高技能的唯一手段。如果你手里正擁有著一張數(shù)字調(diào)音臺，那么今晚該抱著它睡了——只有不斷的操作，不斷的嘗試，不斷的摸索，才有可能更進(jìn)一步。只有徹徹底底將數(shù)字調(diào)音臺操作吃透，功能吃透，操作熟練后，我們才能去想下一步調(diào)音樂的事情。
3 寫在最后
當(dāng)你順利過渡到數(shù)字調(diào)音臺后，可能你身邊的同行又會問你一個(gè)問題：“模擬調(diào)音臺比數(shù)字調(diào)音臺聲音更好不是嗎？”
這確實(shí)是一個(gè)很難找到答案的問題。一千個(gè)人眼中有一千個(gè)哈雷母特，我個(gè)人而言，如果非要讓我二選一，相比之下我會更喜歡模擬調(diào)音臺的聲音，并且在短期內(nèi)不會改變。
模擬和數(shù)字之間的差異就像是35mm膠片和數(shù)字高清（HD）放在一起對比，從各自角度來說它們都有擅長的東西。我認(rèn)為選擇模擬還是數(shù)字，應(yīng)該是根據(jù)你的使用環(huán)境來決定。當(dāng)然從聲音角度來說，還是有區(qū)別的：如果你喜歡更具溫暖感、顆粒感的聽覺，那么你的答案應(yīng)該選模擬；如果你在尋求清晰（Clean）豐富準(zhǔn)確的聲音，那么數(shù)字化將非常適合你。
最后有一點(diǎn)要注意！數(shù)字調(diào)音臺是數(shù)字信號處理（DSP），這是它的核心部分。因此，一旦你需要更多的插件效果處理或是更多的信號需要處理時(shí)，DSP會主動(dòng)站出來，對所有正在工作的部件進(jìn)行延時(shí)處理，以此平衡所有的信號通路時(shí)間，讓一切更加井然有序，聲音能同步輸出。這也就意味著你的動(dòng)作會讓你的音響設(shè)備帶來更大的延時(shí)，而延時(shí)會讓聲音發(fā)生相位變化，讓你擴(kuò)聲系統(tǒng)出現(xiàn)問題（抵消）。因此在掛載插件這一件事情上，一定要謹(jǐn)慎選擇，三思而后行。
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