淺析聆聽空間與專業音響器材的關系
近年來，隨著數字化時代的不斷發展，大眾對于家居品質要求逐步提升，特別是對于影音體驗而言，更是有了突破性的提升，開始不斷認識專業音響器材、高保真音響系統等等，同時發燒級愛好者也并不再是傳統的小團體，而是開始了家庭化的趨勢。雖然人們開始了解并且喜歡影音器材，但是在使用的過程中難免會遇到些許問題，特別是聆聽空間對于聲音影響這一問題更是具有普遍性。在沒有經過聲學處理的聽音室，很容易產生一些信號干擾，如高頻干擾、駐波干擾等，都會使發燒友對聲音產生錯誤的判斷。所以，在構建聆聽空間時，聽音房間的設計被發燒友視為硬件之一，把它視為整個音響系統范圍之內。
1、聆聽空間與音響器材的聲音特性
在實踐中，音響發燒友清楚地知道，不同的聆聽空間，空間的大小、房間的比例和室內裝潢都會產生不同的聲音特性。在不良的聲學環境中，即使擁有最好和昂貴的音響系統播放，也得不到理想的聲音效果，因此，聆聽空間的環境和器材的配合非常重要。
人們之所以能夠聽到聲音，是由于聲波的振動通過空氣傳遞進入人的耳朵。因此，一套音響系統的重播，聲音的好壞，很大程度上取決于聲波傳遞的聽音環境，與聽音環境的建筑聲學特性有著非常密切的關系，是重放音響系統的先決條件。
在音響器材聲音特性方面，從信號源、功率放大器到音箱，以及線材的搭配，整個組合形成一條鏈條。由于各國的音響器材風格不同，因此產生的聲音風格也不同。英國音響器材風格：聲音濃郁，甜潤舒湲，自然有彈性，有空間感，適合人聲、古典音樂、爵士樂;美國音響器材風格：音色冷艷硬朗，中性平和，自然古韻，動態如潮，大開大闔，功率足，技術參數高，控制力強，高頻提升轉換速度快，適合流行歌曲、搖滾樂和重金屬打擊樂;德國音響器材風格：音色細膩，溫文爾雅，溫暖柔和，技術參數高，噪音低，失真度小，瞬變、控制力強，適合人聲、歌劇、交響樂;日本音響器材風格：音色硬朗，數碼金屬聲較濃，適合流行歌曲。
2、聆聽空間的黃金比例
由于聽音房間的建筑聲學特性各不相同，聆聽空間的(長、寬、高)分割比例特別講究，如果比例正確恰當，可以將音響空間內的駐波強度降到最低，減少中低頻駐波對于聆賞音樂的干擾。所以，裝修一間不受干擾的專業音響室，要考慮聆聽空間的長、寬、高的比例。
聽音房間設計的形狀尺寸，應按黃金分割比例，三個尺寸(長、寬、高)不成整數倍的關系，以使房間內的駐波影響降低，發揮音響系統效果的最佳狀態。盡量避免房間兩面的尺寸相等，或一面恰好是另一面的兩倍，也就是正方形或長寬比是兩倍的房間，因為這種比例的房間會產生駐波、低頻聲共振，造成聲染色。
經過計算，高、寬、長的比例分別為：1.00:1.14:1.39, 1.00:1.28:1.54, 1.00:1.60:2.33時，駐波強度很低。具體空間比例的選擇，要根據自己聆聽空間的大小而定。如先天條件具備，再加上后天的布置調整，音響空間的效果就會發揮的淋漓盡致。
3、聽音房間的的聲學處理
聲源發出的聲音一般通過音箱發出的直達聲(direct sound)和地板的、天花板、墻壁的反射聲傳遞到聆聽者的耳朵。只要改變以上聲波的任一反射條件，就會使聲音發生變化，但對于反射聲的強度必須適當處理。
在實際生活中，用作聽音房間的聲學特性一般都不理想，要想獲得理想的音響效果，除信號源、器材外，還要對房間采取一些建聲處理。
對聽音房間進行聲學處理，主要是對天花和兩側墻壁進行吸收與擴散處理，無論是高頻段、中頻段或低頻段，這樣才能聽到均勻平衡的聲音。同時，在選擇聽音室時要盡量選擇大空間的聽音室，它不僅對低頻延伸有幫助，還可使聲音感覺更輕松，更具活生感，并且容易掌握聲音反射問題。其次，要對聽音房間進行隔聲，再次，要對聽音房間的四個墻角進行處理，消除低頻駐波干擾。
對于聽音房間的建筑聲學特性處理，可從4個方面考慮。
混響時間：對于一個已確定的房間，混響時間主要取決于吸聲處理。對于Hi-Fi聽音房間的混響時間，可取0.4-0.5s。混響時間適度可使樂音豐滿，語音飽滿，混響時間較長聲音較活潑豐潤，但太長時聲音容易含混不清，語音清晰度下降，樂音缺乏力度和節奏感，混響時間太短則聲音較干硬，缺少生氣，沒有混響的聲音會有呆板感(如室外)。
擴散特性：房間的擴散特性好，則聲音的衰減平滑，室內各處聲音感覺均勻。任何凸面都有擴散聲波的能力，包括斜面、曲面以及凸弧面，當需要擴散聲波頻率受制凸面大小時，可采用擴散板進行處理。
房間的頻率特性：由于某種原因造成聲音中的某一頻率過分加強或減弱時，就會在該處出發現波峰或波谷，從而破壞房間內聲音的均勻性。
環境噪聲級：在聽音房間相對的墻壁之間，由于聲音的多重反射而產生駐波，進而產生共振，其頻率取決于墻壁間的距離，實際上房間就是個諧振器。而產生駐波造成聲染色最多的地方，是音箱后墻的兩邊墻角，它會反射不干凈的低音，發出隆隆聲。這種低頻駐波是常見的聲學缺陷，造成低音清晰度下降。
4、音響器材的擺位
在良好的室內聲學環境的前提下，音響器材如何擺位，成為音響發燒友面臨的一個重要的問題，因為喇叭與聆聽空間是一體的，聲音的各種表現都是在兩者之間的互動中產生，聲象定位越準確，音色就越逼真自然，也就能表現出栩栩如生的臨場感效果。因此音響器材擺位時要注意以下原則：小空間不要用大音箱;大空間不要用小音箱;軟質空間(木板類)宜用大音箱;硬調子房間宜用柔性音箱。
在確定了音箱后，就要根據不同的條件和環境，開始實施音響器材和音箱擺位。理想的音響器材擺位，一般是把器材架擺放在房間的中間離后墻0.6-1m的位置，后面有空曠的地方擺放線材及電源插座，方便調音。兩邊音箱擺在音響器材的兩邊2m的距離，而兩個音箱與后墻距離最好在1.2-1.6m，兩個音箱離兩側墻0.6-1m之間，兩個音箱與聆聽位(皇帝位)要有2m的距離，而聆聽位與后面墻的距離最好保持1.2-1.6 m的距離，這樣的距離對營造聲場和背景深度有很好的效果。
下面根據音響發燒前輩的實踐經驗和心得與大家一起分享：
(1)三一七比例法。將房間的長度均分為三等分(三)，音箱擺在三分之一的長度處(一)，兩個音箱之間的距離(間隔)為房間三分之二長度的0.7倍(七)。在這里要注意的是，音箱略微向內投射，角度約450，聆聽位置不要貼靠后墻。這種方法可營造出平衡的聲音和寬深的聲場。
(2)三三一比例法。將房間的長度均分為三等分(三)，寬度也均分為三等分(三)，音箱擺在長度與寬度的第一等分交點上(一)。音箱可以略微向內投射，角度約450。聆聽位置不要貼靠后墻。這種方法可得到平衡的聲音與寬深的聲場。
(3)軸線內側法。將音箱擺在房間的三分之一至二分之一的長度之間，然后將兩個音箱盡量靠近兩側墻(只限小房間擺法)，同時兩個音箱向內投射，角度大于450，聽位置要在投射角交叉點之后0.5-1m之間。這種方法對解決高音尖銳，中音太瘦和低頻不足有良好的效果。
(4)正三角形法。首先，音箱要離開后墻Im以上，側墻至少要有0.5 m以上;二是將兩個音箱與聆聽位置成一個三角形;三是將兩個音箱的內投射角形成450或更多;四是根據房間和后級功率來選三角形的大小。如房間小、后級功率不大的情況下，正三角形要小些，房間大、后級功率大的情況下，正三角形就要大些。這種方法可以減少四面墻壁反射音對音箱直接音的過度干擾，營造出良好的定位感和寬深的聲場。
(5)長邊擺法。將音箱反其道擺，以房間的長邊為音箱的后墻，其余按正三角形擺法。記住，聆聽位置不可以貼墻，至少要離墻60 cm的距離。這種方法可以使中頻與低頻量感增強，但聲場深度較差。
(6)菱形擺法。將正方形空間視為菱形，喇叭擺在菱形兩邊靠墻處，喇叭后面的菱形尖角與聆聽位置后面的菱形尖角要做圓弧或圓柱聲波擴散處理，兩個喇叭不宜靠近側墻，這種方法只適合正方形空間使用。這種方法可解決正方形空間低音駐波太強的問題。
(7)貼墻擺法。將音箱貼近后墻擺，距離不論是多少都沒關系，自己去調配即可，通常音箱不要向內投射角度。這種方法可以讓中頻和低頻飽滿起來，使高、中、低頻得到平衡。但也會使聲場的深度變淺，寬度變窄。
以上是音響器材的擺位方法，不論是聆聽空間還是音響器材，兩者的聲學特性互動中產生，融為一體，決定了音響器材的聲音重播質量，使音樂世界大放光彩。
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