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淺析調音臺的發展歷程

更新時間：2011-11-8 6:39:33 　（編輯：溫情）【大中小】

　　【音響網資訊】調音臺又稱調音控制臺，它將多路輸入信號進行放大、混合、分配、音質修飾和音響效果加工，是現代電臺廣播、舞臺擴音、音響節目制作等系統中進行播送和錄制節目的重要設備。它是多路前置放大器和信號處理設備的有機結合，被譽為音響系統的“心臟”。

　　調音臺分為三大部分：輸入部分、母線部分、輸出部分。母線部分把輸入部分和輸出部分聯系起來，構成了整個調音臺。調音臺的種類很多，根據使用目的和使用場合的不同可分為：立體聲現場制作調音臺、錄音調音臺、音樂調音臺、數字選通調音臺、帶功放的調音臺、無線廣播調音臺、劇場調音臺、擴聲調音臺、有線廣播調音臺、便攜式調音臺。按信號出來方式可分為：模擬式調音臺和數字式調音臺。

　　調音臺的產生和發展
　　調音臺自80年代進入中國，經過30多年的發展普及，已廣泛進入到各個文化活動場所。據悉，最早的調音臺只是一個麥克放大器被直接連在增益控制和輸出口之間，然后直接記錄到刻放機上，在調音臺上僅有的其他控制開關是一個用于提示作用的紅色指示燈。但從那時起，調音臺就開始了它日趨復雜的變化。

　　最初，調音臺由設計者制造并由他們自己使用。在30年代后期，BBC開始使用TypeA調音臺。它們是由相對獨立的麥克放大器和一些標準的組件構成的, 全部放在帶有控制面板的外部框架中, 用來記錄語言和戲曲等。在50年代,TypeB調音臺又取代了TypeA, 仍然用電子管和相對標準的組件，但已開始引入像SLS（Studio Louderspeaker）的一些特征。直到70年代, 基于GP標準的規定,BBC才開始從生產商那里買調音臺。Neve，Audix和Calrec公司根據GP標準，針對不同的要求生產了一系列的調音臺。NEVE公司是RupertNeve和EvelynNeve夫婦創建的，在推動調音臺的發展上，RupertNeve先生做出了很大的貢獻。60年代，一個專業作曲家Desmond Lesley得到了EMI（百代唱片公司）為Shakespeare莎士比亞戲劇配音的合約，他需要使用當時最先進的錄音方式：磁帶錄音。在工作時Desmond Lesley遇到了難題，他需要一個裝置以把各種聲音混合起來，于是RupertNeve便為他設計了這個機器—也就是一臺錄音用的調音臺。1964年，Neve開始發展高性能晶體管產品以取代過去的電子管產品，第一個客戶是飛利浦錄音公司。Neve在多軌錄音機前設計了一個系列均衡器以調整過去的錄音素材。70年代，RupertNeve引進了自動馬達推子用于存儲及招出推子過去的運動過程。大批著名產品被推出，如：8078 40路24編組32軌錄音及混音調音臺；2254E壓限器；S系列調音臺；顧問設計式調音臺；Neve5302多用途12路2編組混音調音臺；5315調音臺；在線系列音樂錄音多軌調音臺；Recorded Sound系列調音臺；Turnkey Systems調音臺；The Smoke Factory調音臺。

Rupert Neve先生

NEVE 88R調音臺

　　80年代，數字調音臺開始產生。1980年，EMI公司已經生產了一臺數字調音臺，伴隨著AMS Neve和Capricorn調音臺和后來索尼公司的OXF—R3 （Oxford）調音臺的誕生，標志著數字調音臺時代的到來。但在專業音響領域，雅馬哈是數字調音臺的發明者，雅馬哈發布了全球業界第一臺數字調音臺DMP7，是數字調音臺領域的開拓者與領跑者。1994年上市的ProMix 01是第一臺小型的數字調音臺，由此在數字音頻行業雅馬哈一直引領著業界潮流。據悉，發明第一張現在演出用的調音臺的也是日本人比野正幸和森川直。現在，數字調音臺已經廣泛應用到了各個領域，數字化已成為一種發展趨勢，越來越多的企事業單位在選擇調音臺的時候逐漸向數字化轉換，數字調音臺產品也越來越多了。

　　調音臺的多軌化進程
　　在早期調音臺都是單聲道的非常簡單，調音臺只有很少的輸入和單一的輸出。調音實際上也很小, 因此它非常容易操作。然而立體聲就提出了這樣的要求：一、對輸出和聲像控制旋鈕（典型的多位置旋鈕）。聲像控制可以調整是左路輸出還是右路輸出。立體聲時代,錄音師不需要同時考慮多種因素, 然而后來出現了兩軌和多軌磁帶錄音, 情況就完全不同了。伴隨著多軌錄音軌數的增加, 調音臺也隨之變得越來越大, 以適應不斷增加的輸入信號數量和監聽通道數量。在60年代后期，隨著16軌錄音機的使用，調音臺的控制表面已經有了這樣的傾向：一邊是輸入組件，另一面是監聽組件。

　　當24軌錄音成為可能時，調音臺變得更為笨重, 使用更加不方便了。調音臺變得越來越寬,以至于從中間控制位置很難觸及到它的兩邊, 而產生這種狀況的主要原因就是輸入通道和監聽通道之間的距離。在70年代中期，MCI和Harrison公司提出較為前沿的inline理念，即把相同數量的監聽通路和輸入通道被置于相同的通路模塊中，能夠同時分享共用的“ 資源”，如濾波器或輔助設置等。這些相對復雜的想法產生了一些變化。不僅調音臺的寬度減小了,達到了可操作的面積，而且在錄音過程中，尤其是使反復錄音變得更加簡單，甚至這種變化還帶來了這樣的可行性：調音臺可以提供一些新的具有創造性的用途。而這種后果是，調音臺的通道變得越來越長，按鈕的密度在不斷增加。

　　伴隨著SSL的出現，調音臺的每一條通道都被周密的設計, 甚至被“ 美化”了, 設計成集成化模塊, 還在調音臺的中間放置了用于系統自動化的監視器。這種“ 超級” 的設計, 使主控模塊功能變得越來越強大, 以便提供給監視器和鍵盤。經過早期的兩次修改，A系列和B系列，SSL的4000E系列已成為新的產業標準。

　　在80年代, 調音臺的尺寸還在繼續增加。當2臺24軌錄音機被同時用在同期錄音時，32軌，48軌錄音機出現了。演播室里的調音臺在這十年里以平均每年增加3到4個通道模塊的速度在不斷地增加。在90年代初期, 調音臺有80個通道或更多（變得有五米寬）并非是一件異乎尋常的事。

　　早期較為先進的模擬調音臺包括Tridet(Di--An)和Harrison（系列10），但開始于Crescendo的Euphonix（系列）調音臺，可能是首先大量出售, 真正成功地縮小了控制面板的調音臺。

　　調音臺的數字化進程
　　早期的調音臺是由電子管組成的：與發熱、能量、可靠性和體積顯而易見是難以分開的，設計師和生產商們過去常常會感到很無奈，因為通過調音臺處理的聲音太“平滑” 和太“柔和”了。后來他們采用了晶體管，這給設計者和生產商們都提供了更多的機會。他們設計和生產了更為有效的設備，如噪聲門和均衡處理器等。這些設備在電子管時代是很難實現的。

　　在70年代中期，首先生產出了結構合理的5534電路，它被公認為非常適合用于生產麥克放大器和驅動，600歐姆負載。因為這樣，它成為普遍應用的模塊，減少了調音臺的造價，更加重要的是調音臺體積變小了。由于5534電路被廣泛地應用，使更多的復合信號通道被合理地安排在同一個模塊條中，調音臺更具有了靈活性同時也創建了更多的可能性。

　　模擬技術的發展已日臻完善的同時, 數字信號處理也在不斷發展，進入90年代，出現了運用數字信號處理技術的全數字化調音臺，它不僅能進行音量調整，而且能設定參數、（頻率）均衡和矩陣分配，具有存儲、再生所有操作過程的機能。這些暗示著數字系統的性能價格比將不斷地被提升。與模擬調音臺相比，數字調音臺不僅在混音和不間斷放音操控方面更加的簡單便捷，而且它的體積更小、重量更輕，另外它還具有更強的處理和路由能力并可以進行編程。有了數字調音臺您不僅可以完美錄制每一首歌曲，而且通過其編程能力您還可以在歌曲的演奏過程中對其進行實時修改。如今數字調音臺的音質在過去的一段時間里也已經得到了長足的發展，現在大多數的數字調音臺都已經裝備了在音效上可與工作室效果器媲美的24-bit/96kHz模數轉換器，而且TASCAM DM-3200等這一類的調音臺轉換器還可連接高品質的模擬話放，保證清晰的音頻流。

　　早期數字調音臺基本集中在廣播電視與錄音制作行業，并主要用于后期縮混制作。但對于傳統擴聲行業，作為整套擴聲系統的核心，調音臺的數字化進程則非常緩慢。現在，數字調音臺已經廣泛應用到了各個領域，數字化已成為一種發展趨勢，越來越多的企事業單位在選擇調音臺的時候逐漸向數字化轉換，數字調音臺產品也越來越多了。


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