近年來，文化創(chuàng)新一直是老生常談的話題，但泱泱中華五千年歷史，真正能用令人耳目一新的形式搬上臺面的并不多，能獲得大眾認(rèn)可更是難上難。究其原因，一是在設(shè)備和技術(shù)方面，能打造出好萊塢電影那樣的大制作大場面來的并不容易；二是即便那些有設(shè)備有技術(shù)的國際大品牌，也未必能很好地展示出中國文化，原因是國內(nèi)外文化之間的差異容易給彼此間的理解造成錯(cuò)位。那是否就意味著高科技跟傳統(tǒng)文化只能各自并行呢？事實(shí)證明，只要找到一個(gè)適合的點(diǎn)，科技與文化的結(jié)合往往能碰撞出不一樣的化學(xué)反應(yīng)。
打造文化燈光用科技呈現(xiàn)中華文化
2013年國慶，南京老門東明長城成為了一道靚麗的風(fēng)景。城磚嘩啦啦被推倒后一只蛟龍矯健游過，接著瀑布剎那從天而降，蛟龍翻起幾層巨浪，就在觀眾為老城墻捏一把汗時(shí)，畫面已切換到老南京的兒童游戲跳格子、滾鐵環(huán)，還有“修理繃子床”的陣陣吆喝，還有讓觀眾更為驚喜的是，拍照上墻、擊鼓控制墻體變化等趣味互動。這場美輪美奐的4D城墻燈光秀的整體投射方案便是由勵(lì)豐設(shè)計(jì)的，其總設(shè)計(jì)投影面積約為1000平方米。在國慶8天的時(shí)間，這場以南京文化為主題的秀給南京老東門帶來了超過30萬的客流量，而其中聽得最多的評價(jià)就是新鮮、時(shí)尚，老南京的文化叫人回憶翩翩。
近年來，隨著燈光技術(shù)的不斷完善，舞臺表演燈光已經(jīng)不單純是設(shè)備的“炫技”，更重要的是要能通過高科技手段演繹藝術(shù)和文化。裸眼3D，或者是目前的4D燈光秀，在推向市場時(shí)遇到的最大阻力除了設(shè)備和技術(shù)外，最大的難題還是創(chuàng)意的實(shí)現(xiàn)難度，因?yàn)橐粋�(gè)好的優(yōu)秀的4D秀項(xiàng)目會包括硬件系統(tǒng)和軟件系統(tǒng)兩個(gè)大的方面。硬件系統(tǒng)經(jīng)過多年的發(fā)展相對已基本成熟，而軟件系統(tǒng)最大的短板就是設(shè)計(jì)的創(chuàng)意思路以及軟件的最終效果呈現(xiàn)。在國內(nèi)市場，觀眾一方面對新鮮事物有好奇心，另一方面對表演內(nèi)容還有一個(gè)承受范圍和認(rèn)同度，在引進(jìn)新科技手段的同時(shí)，還必須得考慮觀眾能否在較短的時(shí)間內(nèi)接受表演，如果說硬件系統(tǒng)屬于設(shè)備和技術(shù)范疇，那么對整個(gè)秀的策劃和創(chuàng)意就屬于文化范疇了。
在設(shè)計(jì)南京老門東項(xiàng)目時(shí)，勵(lì)豐團(tuán)隊(duì)從項(xiàng)目前期技術(shù)設(shè)計(jì)，可行性論證，多輪方案匯報(bào)、深化設(shè)計(jì)等進(jìn)行了大量的溝通和創(chuàng)新性工作。老門東作為南京最具代表性的歷史街區(qū)，是南京歷史文化的一個(gè)縮影，而要通過一場秀去感受傳統(tǒng)文化，就必須要從悠久的歷史文化中提取有代表意義的文化符號，并適當(dāng)串聯(lián)整合。因此，在打造此項(xiàng)目時(shí)勵(lì)豐主要從倒計(jì)時(shí)、城墻頌歌、煙雨秦淮、城南記憶、門東新顏五個(gè)章節(jié)來設(shè)計(jì)，以互動、光影變幻展現(xiàn)老城南的歷史積淀和保護(hù)復(fù)興，呈現(xiàn)出時(shí)光穿梭中老南京的不同模樣。并且其中還填充了大量的細(xì)節(jié)，例如“城門城門幾丈高，三十六丈高，騎大馬，帶大刀，走你門前敲一敲。”這樣極具南京特色的童謠，瞬間能勾起南京人的集體記憶，一種深深的認(rèn)同感和文化氣氛隨即營造出來。用科技去帶動情感，這也是科技發(fā)展的最終目的。
緊跟潮流精心設(shè)計(jì)每一個(gè)項(xiàng)目
盡管主打文化牌，但并不意味著勵(lì)豐不注重設(shè)備和技術(shù)。事實(shí)上，勵(lì)豐在4D燈光秀方面的研究可以追朔到2006年，對于視頻技術(shù)的研究和應(yīng)用也一直保持和國際發(fā)展前沿接軌，比如每年在法國里昂舉行的國際燈光節(jié)展示的3D秀，在新加坡圣陶沙海灘舉辦的演藝秀等勵(lì)豐都在關(guān)注。
2006年，一場顛覆傳統(tǒng)的主題秀在深圳華僑城華夏藝術(shù)中心劇院震撼上演。這場名為《元素》的主題秀在舞美、燈光、服裝、化妝、道具、面具等方面均采用當(dāng)時(shí)最新最奇，沖破傳統(tǒng)鏡框式舞臺的種種束縛，臺上臺下融為一體，利用舞臺的天幕影像及側(cè)幕影像效果，把整個(gè)舞臺進(jìn)行視頻化處理，變幻舞臺表演空間，讓演員穿插于變化的藝術(shù)化舞臺空間中，給觀眾視覺、聽覺、觸覺等全方位多維化立體式的感官沖擊。這相當(dāng)于在當(dāng)時(shí)缺乏自身特色的深圳文化娛樂市場擲入一枚重磅炸彈，告訴了國人高端娛樂的潮流趨勢。
憑借著與國際最新舞臺技術(shù)接軌的市場敏銳度，勵(lì)豐在國內(nèi)高端舞臺設(shè)計(jì)的路迅速鋪開，隨之帶給人們的新奇視聽感受也收獲了如潮好評。2008年在鄭州歌舞劇院上演的《云水洛神》歌舞劇，大量數(shù)字視頻技術(shù)的使用讓中國舞劇在舞臺上的表現(xiàn)力和感染力得到了極大的提升，在國家大劇院上演時(shí)獲得“荷花獎”；2009年中央電視臺春晚《小城雨巷》節(jié)目獲得一等獎，主要是用3D效果來表現(xiàn)下雨、陽光、草地、藍(lán)天白云等多個(gè)場景，配合燈光和音響，演繹出各種場景，讓演員充滿藝術(shù)意境；2011年世博會的幾個(gè)主要場館的應(yīng)用，包括臺灣館整個(gè)3D秀的系統(tǒng)集成和效果給中外參觀者呈現(xiàn)出不一樣的體驗(yàn)。
對裸眼3D和4D燈光秀的設(shè)計(jì)和操控，勵(lì)豐已經(jīng)有數(shù)十個(gè)成功案例，與傳統(tǒng)的舞美設(shè)計(jì)最大不同的地方在于，傳統(tǒng)的舞美只要根據(jù)要求配齊相應(yīng)的設(shè)備和技術(shù)人員就行，4D燈光秀的每一個(gè)項(xiàng)目都必須是相對獨(dú)立，并且經(jīng)過精心策劃和反復(fù)驗(yàn)證的。要想打造出逼真的效果，視頻效果與建筑必須緊密結(jié)合，要保證在投射內(nèi)有充足的照度要求，系統(tǒng)安裝要科學(xué)合理，既要保證好的安裝環(huán)境，也要保障好的觀演關(guān)系，才能得到最好地視覺效果，而且為保持演出的順利，系統(tǒng)的搭建和技術(shù)應(yīng)盡量簡單穩(wěn)定，系統(tǒng)不要過于龐大而復(fù)雜。
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