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上次專訪Playback Designs總裁Andreas Koch，已經(jīng)是五年前的事了，當(dāng)年與大師一席談話，完全解開了我對于數(shù)位訊源與DSD解碼的許多疑問，至今依然令我印象深刻、獲益良多。五年之后，Playback Designs推出全新Sonoma系列，終于盼到Andreas再度來臺，我當(dāng)然不放過這次機會，從Andreas口中問出更多獨家技術(shù)與設(shè)計理念，以下就是這次訪談的完整記錄。

Sonoma是你為Sony所設(shè)計的DSD錄音剪輯工作站的名稱，新推出的Sonoma系列與當(dāng)年的Sonoma有何關(guān)連？

主要原因是這次Sonoma系列的許多核心技術(shù)，都是移植自Sonoma工作站，兩者有許多共同之處，所以才引用了Sonoma這個型號。

Sonoma是我?guī)蚐ony開發(fā)的32軌SACD錄音與剪輯工作站，目前仍是唯一「真正1 bit」DSD錄音與剪輯設(shè)備。這個名稱是Sony One-bit Mastering Audio Station的縮寫，許多SACD內(nèi)頁都注明使用Sonoma錄製，音響迷熟都悉這個名稱，這也是我採用Sonoma為新產(chǎn)品命名的原因之一。除此之外，Sonoma也是舊金山的葡萄酒產(chǎn)區(qū)，我的家就在那裡，與當(dāng)?shù)氐尼劸茙熓熳R。原本我打算在每一部Sonoma產(chǎn)品的包裝中附贈一瓶Sonoma產(chǎn)的紅酒，那是品質(zhì)可比DSD的好酒啊！可惜礙于許多國家的法規(guī)限制，這個想法難以實現(xiàn)。

全新Sonoma系列的機箱都頗為小巧，與之前的MPS-5、MPS-3 SACD唱盤有何不同？

因為日本Esoteric不再對外銷售他們的SACD轉(zhuǎn)盤機構(gòu)，所以MPS-5、MPS-3在五年前就已停產(chǎn)。原本Sonoma系列將要推出的旗艦SACD唱盤，也因為這個變化而延后推出。目前推出的Merlot DAC等產(chǎn)品，其實只是Sonoma的入門等級。我一直想推出體積較小、價格合理的產(chǎn)品，讓更多人可以體驗DSD重播的真正實力，Merlot DAC等小型化的產(chǎn)品，就是依循這個理念而推出。

Merlot的DSD解碼、時鐘控制技術(shù)都與MPS-5相同，但是線路較為簡化，MPS-5使用了三顆FPGA處理器，分別負(fù)責(zé)時鐘控制、升頻與DSD處理、面板邏輯控制；Merlot則用一顆FPGA負(fù)責(zé)所有數(shù)位運算。MPS-5的線路板分為數(shù)位、類比兩塊；Merlot則全部整合在一塊線路板，但數(shù)位、類比的接地仍清楚區(qū)隔。MPS-5的類比輸出採分砌式架構(gòu)，Merlot的類比線路則接近MPS-3，但有大幅改良，線路面積更大，還加入耳擴線路，以及分砌式的類比音量控制。在等級上，Merlot介于MPS-5與MPS-3之間，更接近MPS-5一些，甚至有用家認(rèn)為表現(xiàn)比MPS-5更好。

許多頂尖數(shù)位唱盤都採用Oppo的SACD轉(zhuǎn)盤機構(gòu)，即將推出的Sonoma旗艦唱盤也會選擇Oppo嗎？

Oppo的SACD轉(zhuǎn)盤的確很可靠耐用，在前代MPS停產(chǎn)，新旗艦尚未推出的空窗期，我的確建議用家搭配Oppo播放機使用，還針對Oppo BDP-103推出了改裝模組，讓它可以直接輸出SACD的DSD訊號。不過這畢竟是權(quán)宜之計，Oppo的轉(zhuǎn)盤是為播放4K藍光片而設(shè)計，使用了超快速的處理器，解碼線路龐大，而且與顯示幕整合一體，很難單獨使用它的轉(zhuǎn)盤。此外Oppo的轉(zhuǎn)盤結(jié)構(gòu)較為廉價，使用了太多塑料元件，我認(rèn)為不符合高階唱盤的要求，所以即將推出的旗艦唱盤將會採用日本製的SACD轉(zhuǎn)盤機構(gòu)。如果順利的話，今年五月慕尼黑音響展就會發(fā)表。

“ 1 bit DSD解碼先天沒有非線性失真，聲音更接近類比音質(zhì)�！�

你所研發(fā)的1 bit DSD解碼技術(shù)，與市售的Delta-sigma DAC晶片有何不同？

只有真正的1 bit DSD解碼，才能發(fā)揮DSD線性輸出的優(yōu)勢，也才能跟PCM多位元解碼技術(shù)有所區(qū)隔。目前只有用FPGA晶片跑自行設(shè)計的演算法，才能做到真正的1 bit DSD解碼。市售Delta-Sigma DAC晶片則只有輸入端接收1 bit DSD訊號，接下來隨即轉(zhuǎn)換為多位元PCM，進行複雜的濾波處理，用陡峭的濾波線路完全濾除噪訊，測試規(guī)格雖然優(yōu)異，但聽感上卻難以擺脫「數(shù)位聲」，喪失了DSD接近于類比音質(zhì)的最大優(yōu)勢。

為何廠製晶片不採用1 bit DSD解碼呢？

晶片廠最重視的要素有二，一是製造成本，二是規(guī)格數(shù)據(jù)。1 bit DSD解碼的噪訊太高，規(guī)格數(shù)據(jù)不好看，晶片廠怕客戶不買單，自然不會想要開發(fā)這種晶片。

難道1 bit DSD解碼的噪訊不會影響聽感嗎？

DSD大部分的噪訊都在人耳聽感范圍之外，就算落在可聞頻段，也會被人耳濾除，因為DSD的高頻噪訊是恆定的，不會隨著音樂訊號變動，人耳機制可以輕易的過濾掉這種噪訊。這就像是空間中的空調(diào)噪音，只要音量低到一定程度，人耳就不會察覺。如果用陡峭的濾波線路將這些噪訊切掉，測試數(shù)據(jù)雖然漂亮，但是卻會製造更多非線性失真，對聽感傷害更大。所以我一直堅持?jǐn)?shù)位濾波線路不能只靠儀器測試，更重要的是以實際聽感作為設(shè)計的標(biāo)準(zhǔn)。

PCM解碼又有什麼問題？

多位元PCM解碼的每一個位元比重都不同，無法避免非線性問題。以PCM解碼最理想的Ladder DAC架構(gòu)為例，就算使用了最精密的電阻建構(gòu)R2R解碼陣列，也不可能保證每一個電阻的數(shù)值都剛好是前一個電阻的兩倍，總會有些微誤差，還會受到溫度變化的影響，這些變數(shù)都會造成非線性失真，對聽感造成嚴(yán)重的影響。
PCM解碼的另一個問題是使用了Brickwall濾波線路。以44.1kHz的PCM訊號為例，Brickwall濾波線路一刀切掉了20kHz以上的頻率，不但不符合人耳的聽感特性，而且還會產(chǎn)生更嚴(yán)重的Pre Ringing問題。Pre Ringing很類似聲波的繞射現(xiàn)象，訊號會在20kHz忽然截斷的銳角處，產(chǎn)生另一個繞射波，讓我們在實際訊號尚未播出前，就預(yù)先聽到還沒有產(chǎn)生的聲音，時間差即使只有10到15毫秒（毫秒＝千分之一秒），但是人耳依然可以察覺這種不自然的聲響狀態(tài)，構(gòu)成所謂「數(shù)位聲」的元兇。

反觀DSD解碼，因為只有一個位元，等于永遠只經(jīng)過一顆電阻，先天架構(gòu)就不會產(chǎn)生非線性失真，這是DSD相較于PCM解碼的最大優(yōu)勢。除此之外，即使是最基本的一倍DSD（取樣率為CD的64倍，也稱為2.8MHz DSD或DSD64），雖然高頻延伸只到20kHz（20kHz以上會因為Noise Shapping而產(chǎn)生噪訊），但20kHz之后依然可以聽到些微訊息，訊息量的滾降是和緩的，沒有一刀切斷的銳角，不會產(chǎn)生Pre Ringing，聲音更為自然，也更符合人耳的聆聽狀態(tài)。

為何廠製DAC晶片不採用較為和緩的濾波線路呢？

現(xiàn)代許多DAC晶片藉由升頻大幅提高取樣頻率，的確可以搭配較為和緩的濾波線路，但是測試數(shù)據(jù)依然不夠理想，晶片廠擔(dān)心賣不出去，所以此類DAC晶片其實依然使用了Brickwall濾波線路，只不過將截斷點移到更高的頻率，Pre Ringing的時間差會縮短，對聽感有幫助，但是人耳仍可察覺，依然無法完全擺脫不自然的「數(shù)位聲」。

理論上96kHz的高解析PCM訊號，高頻延伸可達40kHz，在這種極高頻產(chǎn)生Pre Ringing，人耳也可以察覺嗎？
日本曾有研究報告指出，人耳的聆聽范圍雖然是20Hz到20kHz，但是在聆聽暫態(tài)訊號（Transient signal）時，人耳其實是可以聽到100kHz以上的極高頻的。所以用Brickwall濾波切掉40kHz以上高頻訊號，不但切掉了某些我們事實上可以聽到訊號，其所產(chǎn)生的Pre Ringing也依然可被人耳察覺。

Merlot DAC的液晶螢?zāi)豢此茝?fù)古，但是這種螢?zāi)槐旧聿恍枰獣r鐘振盪器控制，不會干擾DAC的時脈，有助于降低時基誤差。

所有進入Merlot DAC的PCM訊號，都會先轉(zhuǎn)換為DSD格式，再進行1 bit DSD解碼嗎？

是的，PCM會先轉(zhuǎn)換為DSD格式再解碼。不過在轉(zhuǎn)換之前，必須經(jīng)過我開發(fā)的可變?yōu)V波技術(shù)先行處理，這種濾波演算法會即時分析PCM訊號的暫態(tài)變化狀態(tài)，即時切換不同的濾波線路。例如重播和緩的小提琴演奏，或是瞬間鐃鈸敲擊兩種不同的樂段，就必須搭配不同的濾波線路，才能徹底消除PCM的Pre Ringing問題，再生更接近于類比的聲音特質(zhì)。

值得一提的是，這套濾波系統(tǒng)必須用特殊的測試訊號進行測試，如果用一般測試訊號，會得到很怪異的數(shù)據(jù)。這就是為何MPS-5當(dāng)年推出時，有些媒體發(fā)現(xiàn)測試數(shù)據(jù)很差，但是聲音表現(xiàn)非常好的原因。

所以用一般電腦軟體進行DSD與PCM的轉(zhuǎn)換，效果可能不盡理想？

我不知道其他軟體的演算法是如何設(shè)計的，但是DSD與PCM的轉(zhuǎn)換并不只是轉(zhuǎn)換檔案格式而已，而是取樣率的轉(zhuǎn)換，本質(zhì)上就不是無損的轉(zhuǎn)換，所以演算法影響重大。從DSD降轉(zhuǎn)為PCM問題不大，但是從PCM轉(zhuǎn)換為DSD，就必須注意PCM的暫態(tài)響應(yīng)變化問題。

你曾經(jīng)為文論述DSD256（四倍DSD取樣率，也稱為11.2MHz DSD或Quad DSD）的缺點，可否詳細說明原因？

SACD推出之時，一倍DSD的噪訊在20kHz出現(xiàn)，太接近人耳可聞頻段。兩倍DSD將噪訊推向40kHz，的確是一大進步。許多人以此類推，認(rèn)為四倍取樣率的DSD256一定更好。但事實上，DSD256的高頻雖然進一步延伸到80kHz，但是對大多數(shù)錄音來說，40k到80kHz的極高頻訊息量微乎其微，對聽感幫助不大。但另一方面，取樣率越高，每一個取樣的訊息量越少，承受的恆定雜訊量卻并未減少，訊噪比因此大幅劣化。由此可證，DSD256的缺點已經(jīng)大過優(yōu)點，并非最理想的DAC解碼格式。我曾經(jīng)做過實驗，用DSD256直接輸入1 bit DSD解碼線路，結(jié)果證明噪訊對聽感的確已經(jīng)造成影響。

值得注意的是，DSD256雖然不適合DAC解碼，但是卻適用于錄音端的ADC轉(zhuǎn)換，因為類比轉(zhuǎn)換為數(shù)位的Delta-Sigma調(diào)變類似回授線路，回授時間必須越短越好。DSD256每一個取樣的時間是DSD128的一半，精確性因此比DSD128更高。此外DSD256更高的取樣率，對于轉(zhuǎn)換為PCM進行混音后製也有幫助。

既然如此，為何許多DAC依然支援四倍DSD？

因為他們使用的廠製DAC晶片已經(jīng)完全將噪訊濾除，所以就算是對應(yīng)八倍DSD，也不會察覺任何問題。可惜的是，這些DAC也因此無法展現(xiàn)DSD的真正實力，因為這些晶片的處理核心實際上都是PCM架構(gòu)。

但是Merlot DAC為何也支援DSD256，會先將其轉(zhuǎn)為兩倍DSD再解碼嗎？

DSD256在解碼時雖然有缺陷，但是將原本的高取樣率丟棄太可惜，所以我沒有將其降轉(zhuǎn)為DSD128，而是另外開發(fā)一套演算法，藉此提升訊噪比。

其實DSD256的問題非常類似數(shù)位相機的感光元件，數(shù)位相機不斷往高畫素發(fā)展，但是在相同尺寸的感光元件中，畫素越高，每一個畫素接收到的進光量越少，由元件產(chǎn)生的恆定噪訊相較之下越大，此時必須搭配速度更快的處理器，才能消除噪訊提升畫質(zhì)。簡單的說，數(shù)位相機的畫素提升，其實是跟著速度更快的處理器一同發(fā)展的。用數(shù)位相機的例子，或許更容易理解DSD取樣率提升所遭遇到的問題。

你非常堅持所有數(shù)位線路都由單一主時鐘控制時脈，原因為何？

許多DAC直接套用現(xiàn)成的晶片或數(shù)位線路模組，例如轉(zhuǎn)盤、數(shù)位處理，甚至螢?zāi)豢刂凭�路都有各自的時鐘。這些時鐘會相互干擾，對聽感造成影響，所以我設(shè)計的數(shù)位訊源一向只用一個時鐘發(fā)送時脈訊號。對應(yīng)PCM訊號時，雖然必須具備44.1kHz與48kHz兩種時脈頻率，但是其中一個運作時，另一個的電源就會切斷，彼此不會造成影響。

隸屬于全新Sonoma系列的Merlot DAC雖是入門等級，但是關(guān)鍵技術(shù)移植自Andreas當(dāng)年替Sony開發(fā)的Sonoma工作站，實力甚至有機會超越前代旗艦MPS-5。

Merlot DAC這次採用的MEMS時鐘有何優(yōu)點？

這種MEMS（Microelectromechanical System Oscillator）微機電震盪器，是針對傳統(tǒng)石英震盪器的缺點而改良的產(chǎn)物。它的時脈更精準(zhǔn)，穩(wěn)定性更高，較不受機械振動、溫度變化的影響。缺點是價格比一般石英震盪器貴上好幾倍，而且消耗功率較大，3C電子產(chǎn)品的接受度不高，但是非常符合Hi End數(shù)位訊源的需要。在Sonoma系列的研發(fā)階段，我曾經(jīng)做過許多試作機，配備各種不同的時鐘產(chǎn)生器進行盲眼測試，結(jié)果發(fā)現(xiàn)MEMS毫無疑問聲音最好。MPS-5只要更新韌體，一樣可以換裝MEMS時鐘提升表現(xiàn)。

外接更精密的原子鐘有幫助嗎？

外接時鐘是因應(yīng)錄音室環(huán)境而誕生的產(chǎn)物，錄音室必須整合錄音、混音、影像等等各種數(shù)位設(shè)備，所以必須靠外接時鐘統(tǒng)一控制時脈同步，家用數(shù)位訊源并沒有這種需要。最理想的時鐘必須盡量靠近DAC線路，兩者的距離一旦拉遠，就容易被雜訊干擾。外接時鐘透過導(dǎo)線連接，雜訊干擾的問題更為嚴(yán)重，時基誤差會大幅提升，對于重播并沒有幫助。

我還記得上回你曾經(jīng)提到時基誤差有好、壞之分？

時基誤差的確并非全部都該去除，早在MPS-5推出時，我就在時鐘線路中導(dǎo)入這種觀念。有一種壞Jitter（時基誤差）產(chǎn)生于錄音階段，夾雜在音樂訊號中，無法由DAC的數(shù)位處理移除，但是可以藉由DAC所產(chǎn)生的好Jitter遮蔽，降低壞Jitter的影響。這種好Jitter類似白色噪音，是恆定的，不會隨音樂訊號而變動，所以不會影響聽感。有些DAC宣稱配備時基誤差超低的原子時鐘，會將好Jitter也一併消除，反而凸顯了錄音中的壞Jitter，聲音不一定更好。

有些人認(rèn)為你所提倡的DoP傳輸技術(shù)會減損聲音表現(xiàn)，這是真的嗎？

DoP是DSD Over PCM的縮寫，簡單的說，就是將DSD偽裝成PCM進行傳輸。當(dāng)年我之所以研發(fā)這項技術(shù)，是為了解決S/PDIF介面無法傳輸DSD的問題，但那時名稱可能沒取好，讓許多人誤以為DoP是將DSD轉(zhuǎn)換為PCM再進行傳輸。事實上，DoP完全沒有進行任何轉(zhuǎn)換處理，傳送的依然是原始的DSD格式。這個過程就像是在黑巧克力外面包上了白巧克力的糖果紙，運送到目的地后，再把糖果紙打開，裡面的黑巧克力原封不動。DoP所做只是包上與拆開糖果紙的動作而已。

事實上，就算不透過DoP，用USB直接傳輸DSD訊號，一樣會經(jīng)過類似的包裝與拆開動作，因為USB必須將DSD拆解為一個一個8 bit的封包，才能傳輸DSD訊號，這個手續(xù)跟DoP其實是一樣的，只是大家不知道USB在幕后會做這樣的工作而已。

最后請談?wù)凪erlot DAC類比輸出線路的特點？

Merlot DAC的類比線路使用了OP晶片，不過搭配了特殊線路。我知道音響迷偏好分砌式線路，當(dāng)年MPS-5就採用了分砌式的類比線路，聲音表現(xiàn)的確很好。但是那時我就開始進行OP晶片的研究，發(fā)現(xiàn)OP晶片其實并不差，只不過每一種OP的特性不同，必須量身打造符合其特性的線路，才能完全發(fā)揮實力。

Sonoma系列應(yīng)用拓?fù)鋱D（含數(shù)字和模擬兩大范疇）

在Merlot DAC的開發(fā)階段，我試作了200個用晶體搭建的分砌式放大線路，結(jié)果其中10%規(guī)格未達標(biāo)準(zhǔn)，其馀大多數(shù)必需要經(jīng)過補償修正，可見分砌式線路的變數(shù)實在太多，包括溫度變化、焊錫、線路板、甚至晶體的接腳都會影響精密度與一致性，出錯的機率很高。反觀OP晶片，不論精密度與穩(wěn)定性都超越分砌式線路。我曾經(jīng)做過實驗，用分砌式架構(gòu)搭出OP線路，與架構(gòu)相同的OP晶片相較，聲音幾乎分不出差異，證明OP晶片的聲音并不會比較差。