Red Hot Chili Peppers
嗆辣紅椒樂(lè)隊(duì)
“無(wú)限愛(ài)”巡演
由于新冠疫情等種種原因，嗆辣紅椒樂(lè)隊(duì)在時(shí)隔5年之后重返巡演，他們已經(jīng)結(jié)束了全球巡演，目前正在北美巡演。全球體育場(chǎng)巡演(也被稱為無(wú)限愛(ài)巡演)將持續(xù)到2023年，是為了宣傳樂(lè)隊(duì)的第12張錄音室專輯《Unlimited Love》和第13張錄音室專輯《Return of the Dream Canteen》，這兩張專輯分別于2022年4月1日和2022年10月14日發(fā)行。
從左到右
Ville Kauhanen, Toby Francis
克萊爾環(huán)球公司的工程師托比·弗朗西斯(Toby Francis)成為了這次流動(dòng)演出的關(guān)鍵人物。
樂(lè)隊(duì)更換了吉他手，改變了樂(lè)隊(duì)原有的活力，加上管理人員的更換，經(jīng)過(guò)了4年的磨合才滿足樂(lè)隊(duì)的要求。樂(lè)隊(duì)的四名成員在舞臺(tái)上都非常有個(gè)性，他們對(duì)演出的效果非常執(zhí)著，并且希望盡可能得到最好的聲音，所以在排練前就進(jìn)行了討論。他們?cè)谖枧_(tái)上聽(tīng)到和感受到d&b GSL和KSL系統(tǒng)，它的聲音是那么的干凈，吸引了所有人的注意。樂(lè)隊(duì)對(duì)它的聲效感到興奮:它的覆蓋范圍，以及與之相關(guān)的一切。讓樂(lè)隊(duì)真正快樂(lè)是我們的目標(biāo)。如果每一場(chǎng)巡演都使用不同的PA系統(tǒng)，那將是災(zāi)難性的。樂(lè)隊(duì)是克萊爾全球公司的客戶，他們需要使用相同系統(tǒng)并且備有全球支援的一家公司，能為8天的全球巡演提供支持。
Clair Audio工程師
Toby Francis
本次巡演的PA配置為每側(cè)20只GSL8用于主擴(kuò)，16只GSL8和4 只GSL 12組合使用于側(cè)補(bǔ)聲，超低頻擴(kuò)展由左右側(cè)各10只，中間10只在地面共30只SL-SUB線陣列組成，10只Y10P點(diǎn)聲源用作前區(qū)補(bǔ)聲。在4個(gè)位置補(bǔ)充延時(shí)音箱，每個(gè)位置有12只KSL8。該系統(tǒng)全部由82臺(tái)D80高性能四通道數(shù)字功放。所有的系統(tǒng)校準(zhǔn)和優(yōu)化都是通過(guò)在D80內(nèi)的R1 遙控軟件完成的，所有的系統(tǒng)設(shè)計(jì)和模擬都是使用d&b ArrayCalc軟件完成的。
SL-系列由三個(gè)兄弟產(chǎn)品組成，它們都共享相近的寬帶定向控制、擴(kuò)展的低頻響應(yīng)和先進(jìn)的索具選項(xiàng)。GSL是最大的系統(tǒng)，為最大和最具影響力的應(yīng)用程序設(shè)置了功率、精度和控制標(biāo)準(zhǔn)。另外兩位家族成員KSL和XSL共享相近的頻率響應(yīng)，可以一起使用，也可以單獨(dú)使用。
自2015年夏天引入ArrayProcessing線陣列聲場(chǎng)再優(yōu)化處理技術(shù)以來(lái)，我一直在體育場(chǎng)和其他帶有延遲系統(tǒng)的PA配置中使用它。ArrayProcessing是我在接觸聲學(xué)測(cè)量之后，在大型擴(kuò)聲系統(tǒng)設(shè)計(jì)和聲場(chǎng)優(yōu)化方面經(jīng)歷的最大變化。
就我個(gè)人而言，覆蓋區(qū)域統(tǒng)一性和日常一致性是我工作的關(guān)鍵因素，而這個(gè)軟件確實(shí)幫助我輕易實(shí)現(xiàn)了這些參數(shù)。這次巡演的場(chǎng)館都非常不同，唯一的共同點(diǎn)是容納的觀眾人數(shù)都很多。
ArrayProcessing，特別是與SL-系列采取一致的覆蓋控制和調(diào)性去一個(gè)全新的水平。當(dāng)我需要將主PA等系統(tǒng)與延遲組相結(jié)合，以適當(dāng)控制x軸上的重疊區(qū)域時(shí)，這是一個(gè)非常重要的工具。
Clair Audio系統(tǒng)工程師
Ville Kauhanen
ArrayProcessing線陣列聲場(chǎng)再優(yōu)化處理技術(shù)是一種獨(dú)特的d&b技術(shù)，它可以優(yōu)化d&b線陣列的性能，在整個(gè)線陣列垂直覆蓋區(qū)域提供一致的音調(diào)，無(wú)論您是坐在靠近舞臺(tái)還是遠(yuǎn)離舞臺(tái)，都可以創(chuàng)造一致的聆聽(tīng)體驗(yàn)。
多倫多羅杰中心最近證明了GSL和KSL系統(tǒng)是如何取得滿意的結(jié)果。
我沒(méi)有混合使用過(guò)這兩套系統(tǒng)，但在音樂(lè)節(jié)上有使用過(guò)J-系列，我對(duì)GSL和KSL聽(tīng)起來(lái)如此清晰感到震驚。我們所有的節(jié)目都是在體育場(chǎng)里進(jìn)行的:棒球、足球，偶爾會(huì)有露天表演。我們?cè)谒械难莩鲋卸际褂醚舆t，所以ArrayProcessing真的起到了作用，要覆蓋所有的座位變得不那么困難了。我現(xiàn)在是這個(gè)擴(kuò)音系統(tǒng)的忠實(shí)信徒
Ville Kauhanen非常擅長(zhǎng)他所做的事情....聲音經(jīng)ArrayProcessing處理后在任何地方都是一致的，即使在聲音很難發(fā)出的地方也是如此。有室內(nèi)廣播的大型體育場(chǎng)很難同時(shí)控制系統(tǒng)的一致性，所以我們很少使用室內(nèi)廣播。ArrayProcessing技術(shù)把拉斯維加斯Allegiant體育場(chǎng)的后方變得特別清晰。
樂(lè)隊(duì)中有一個(gè)成員對(duì)模擬很執(zhí)著，所以弗朗西斯在模擬控制臺(tái)上混音。今天的數(shù)字控制臺(tái)上的功能提供了模擬控制臺(tái)上無(wú)法提供的功能:像公交車一樣無(wú)窮無(wú)盡……將一起工作變得自動(dòng)化。因此，他使用一個(gè)模擬板，添加了九個(gè)EQ參數(shù)和一個(gè)求和混頻器來(lái)將波段相加。做了大量工作才能得到接近的效果....但捷徑就在你面前。模擬控制臺(tái)上的瞬變現(xiàn)象會(huì)出現(xiàn)很多。而且混合模擬和一個(gè)真正的現(xiàn)代PA相比，你可以聽(tīng)出微妙的不同之處，現(xiàn)代PA的聲音是如此的好。這個(gè)樂(lè)隊(duì)有一個(gè)巨大的歌曲列表，他們從其中選取歌曲，每晚四首固定的歌曲和14-15首不同的歌曲。我聽(tīng)到了我從未想象過(guò)會(huì)在一個(gè)能容納6萬(wàn)人的體育場(chǎng)聽(tīng)到的細(xì)節(jié)。我完全被d&b擴(kuò)聲系統(tǒng)的聲音和覆蓋范圍驚呆了。
樂(lè)隊(duì)和他們的朋友都對(duì)這個(gè)系統(tǒng)的音效贊不絕口，這讓他成為了一個(gè)受歡迎的人。就連工程師和樂(lè)隊(duì)超過(guò)半數(shù)的唱片制作人朋友也對(duì)效果贊不絕口。Ye and Travis Scott的制作人，Mike Dean,當(dāng)他出席亞特蘭大的演出時(shí)被大大震撼住了。
Clair Audio工程師
Toby Francis
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